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《太空旅客》主创受专访 讲述挑战原创故事电影制作

乔·斯派茨：我一直对“隔绝”这个题材的故事很感兴趣，喜欢那种因为主人公本人很特殊，与别人分割开来的剧情。当我第一次想到有人被困在太空中这个主题时，一下子迷上了这个主意。感觉这就像是一种比喻，它其实代表了很多人都曾经历过的感受。我认为，一部好的科幻小说，总会象征着我们内心已经存在的想法。

《太空旅客》中文版海报

如今，续集、改编和重拍的电影占据了好莱坞的主流市场，而原创作品却鲜有人问津，主要原因无外乎是缺少靠谱的吸金要素，电影公司一般都认为熟悉的人物和故事更能吸引老粉丝掏钱买票。

但是即将上映的全新电影《太空旅客》却别出心裁，给对这个故事缺乏了解的观众带来了一个新的卖点：明星效应。影片由乔·斯派茨（《普罗米修斯》）编剧，莫腾·泰杜姆（《模仿游戏》）执导，“星爵”克里斯·帕拉特和“大表姐”詹妮弗·劳伦斯两大明星分饰男女主角。

影片拍摄时，曾到访《太空旅客》位于亚特兰大的片场进行探班，一睹帕拉特和劳伦斯探索未来世界的广阔天地，同时参观了那儿的摄影棚，与编剧乔·斯派茨和制片人尼尔·H·莫瑞兹（《速度与激情》系列主创）进行了一次面对面专访。

他们介绍了电影漫长的筹备期（该片很多年以为都被列入了受欢迎但未拍摄的“剧本黑名单”），在这个观众似乎都只想看系列大片的时代，探讨了开辟原创故事的挑战。同时，他们还讲到了两位一线明星出演影片所带来的商业价值和艺术价值，以及这部身处不远的未来世界，以隔绝和浪漫为主题的影片对当今社会的影响。

帕拉特饰演Jim Preston，“阿瓦隆”号飞船上的一位机械师旅客，他在飞船前往太空殖民地Homestead II的120年旅途中，不小心提前从冷冻睡眠中醒来。发现自己有可能要在这艘巨船上独自度过89年，Jim试着重新入睡，但最终只能在安置了5000个同行人员的睡眠舱中孤独生活，这其中包括了高颜值的作家Aurora Lane（劳伦斯）。

当Aurora也意外醒来的时候，这两个人之间产生了微妙的火花。而在两人感情的萌芽迸发之时，有些秘密渐渐浮出了水面，面临生命威胁时，被影响到不仅仅是两位主角，也包括同行的旅伴，和航行本身。

乔，电影最初的灵感来自于哪？

乔·斯派茨：我一直对“隔绝”这个题材的故事很感兴趣，喜欢那种因为主人公本人很特殊，与别人分割开来的剧情。当我第一次想到有人被困在太空中这个主题时，一下子迷上了这个主意。感觉这就像是一种比喻，它其实代表了很多人都曾经历过的感受。我认为，一部好的科幻小说，总会象征着我们内心已经存在的想法。

我们都曾经有过世界末日的绝望感，都幻想过天会塌下来，世界会陷入一片火海，或者我们会被冰封，被撕成两半，这些场景会让我们感到心碎，或者让人感到失去了很重要的工作时的绝望。我们被迫使着继续向前看，尽管筋疲力尽、心灰意冷，我们有过很多这样的经历。所以，好的科幻小说能把这些感觉用直观的方法具象地表现出来，我对电影的灵感就来源如此。

我们谁都没有体验过在豪华的宇宙飞船中悬浮，但是任何相爱的两个人好像都在经历一次没有终点的旅途。我们都经历过爱情的包容，那么在爱情中我们应该隐藏多少，又该暴露多少呢？很多人在爱情中都隐藏着让自己愧疚的小秘密。所以尽管这只是一个虚构的故事，其中的感情却足以打动每一个人。我想，这些情节都能引起我们的共鸣。

《普罗米修斯》和《太空旅客》都是乔的心血之作

你为《太空旅客》准备了相当长的时间，《普罗米修斯》和《太空旅客》两部电影之间有多少关联，又对对方有什么影响呢？

（编者注：乔·斯派茨2007年就完成了《太空旅客》剧本的创作，比写完《普罗米修斯》的剧本时实际上还要早两年。）

乔：这是个非常有趣的问题。《太空旅客》一片是我能够参与《普罗米修斯》的重要原因。雷德利·斯科特在创作的过程中非常活跃，我们花了好几个月的时间在一起共同充实这个故事。我能够参与《普罗米修斯》最关键的契机，是当我被问到这个问题时：“如果让你来写《异形》的前传，你会怎么写呢？”

我之前对这个问题丝毫没有准备，因为我只是来参加一个常规会议，但我感到机会来了，整整45分钟我口若悬河、滔滔不绝，当你恰好被问中了最合适的那个问题，答案仿佛就自动从你口中跳了出来。《太空旅客》如此，《普罗米修斯》也如此。

《普罗米修斯》的故事主线在我们第一次谈话时就定了下来，虽然细节上有很多调整，但主要的东西没怎么变。我很确定雷德利喜欢《太空旅客》，所以才会试着找我当编剧，《太空旅客》中的创造性也许也传递到了《普罗米修斯》中一点点。创造的灵感会碰撞出火花，不可避免地会发酵。当然，因为两个剧本的作者都是我，我在创作的时候总会被相同的内质所吸引。

至于说《普罗米修斯》上映后的反响会不会影响到《太空旅客》，我会说，确实没有。《普罗米修斯》广受欢迎，大家对它有诸多讨论，人们对它或爱或恨，能够参与它的创作真的很有意思。但是把《太空旅客》拍成电影，则又是一片独立的天地。

制片人尼尔·H·莫瑞兹

两位主演都是首选 太空题材大热产生共鸣

制片人尼尔，剧本在2007年就开始成型了，而且还曾有包括基努·里维斯在内的很多演员对它都感兴趣。为什么选择现在的时机来拍摄它？

尼尔·H·莫瑞兹：这是我一直都非常欣赏的一个项目，因为种种的原因，它的开始非常坎坷，也错过了很多人。经过重重阻碍，通过努力，我终于拿到了原著的改编权。我非常爱这个剧本，如果是别人来拍的话我一定会嫉妒死的。

所以当它的改编权放开时，我尽自己最大的努力争取，同时也向作者和其他参与进来的人承诺，我将尽可能忠实于原著。所以我们的剧本非常贴近原书，虽然在细节上有一些小改进，但是我们钟情的核心和灵魂始终未变。

你喜欢这个故事的哪些地方？

尼尔：我喜欢这个原创的主题，虽然它是一部以未来为背景的科幻电影，但并不仅仅如此。故事是设定在600年以后，但是其中史诗般的爱情却可能发生在任何时空。主人公之间的爱情故事跌宕起伏，可谓电影史中最具史诗意味的爱情。我们有幸请到了奥斯卡提名艺术指导Guy Dyas来设计场景，又由另一位奥斯卡提名获得者罗德里格·普列托负责摄影。

每一个位置都是最佳人选，这很罕见。我头一次遇到有这么多导演都想拍这部电影，都要被打爆了，有的人与剧本有些渊源，有的人只是读过剧本就仰慕不已。我们很幸运，莫腾·泰杜姆刚拍完《模仿游戏》有了空挡，自从看完他的《猎头游戏》我就成了他的粉丝，何况谁能想到《猎头游戏》和《模仿游戏》竟是同一个导演所拍。

两位主演也是我们的首选，在收到剧本的两天内两个人居然都同意了。这也是电影能这么快开拍的原因，尽管他们俩都很忙，而且还有许多别的拍摄邀请，但他们都来了。他俩的时间表很难碰，我们必须错开詹妮弗的《饥饿游戏3》与克里斯的《银河护卫队》，把他俩凑一起真不容易，但我们还是抓住了一个合适的时机。

曾有几次我对时间安排都绝望了，担心电影的拍摄周期会无限拖延甚至会换人，但我已经下定了决心，一定要用这班人马。说实话，我从来没有像现在一样振奋，这两个人擦出的火花真是太棒了。莫腾已经把主人公的灵魂赋予了两个角色，他们之间的关系表达得恰到好处。我们可以有最好的设计、特效和摄影，但是如果没找到合适的人来演，一切都只能是苍白无力。

近年来的《地心引力》与《火星救援》都是太空求生题材

最近涌现出来了一批太空求生题材的电影，比如《地心引力》和《火星救援》。为什么这个主题会忽然产生这么多共鸣呢？

乔：问得好。我认为一方面是由于科技的发展，在现实世界中，人们越来越关注太空飞行。人们已经开始设想未来对宇宙的探索和开拓，宇航员们正在国际空间站里忙碌，而电影自然会反映现实。不光是科技进步，而且还有媒体的开放。

太空站以前也有，但是它们一直比较神秘，从没像现在这样让大众通过媒体来了解，宇航员以前也没像现在这样跟地球上的学生们互动。所以我们从来没像现在这样关注和喜爱宇航员，总而言之，太空题材电影的增多，不光是因为航空领域的进步，还得益于信息时代的发展。我们一直有着一种野心，随着前沿技术的不断革新，人们再次将目光投入天际，关注着各种科技带小希来的成果。

这种未来设定对爱情故事有什么影响？

尼尔：它给故事带来了深度。这是一个关于移民的故事。为什么人们会离开地球，去开始长达120年的旅行？人们心里是怎么想的，他们为什么要这样做？男女主角开始旅程的原因各不相同，美国的每个家庭都或多或少有些移民的故事，这很能引起今天人们的共鸣。

电影对最初的原著做了多少改变？

乔：故事的主体从来都没有大的改动，事实上，原文中有很多台词和戏剧性的瞬间直接出现在了电影中。故事的核心改变很少，而细节则有许多改动。对话更具戏剧性，节奏有所调整，这个有着丰富经验的创作团队会努力让电影以最好的形态呈现。最大的变化应该是第三幕，即故事的结尾。

很多看过2007年“剧本黑名单”版本的读者可能会对结尾感到惊讶，故事结局对生命的拯救和救赎与之前的版本有所不同，我认为经过大家的改进，故事有了更好的结尾和更深的意义。

“再造时空”幕后特辑

大部分时间里，你都没有选择用绿幕拍摄，而用的是搭建起来的场景，为什么？

尼尔：我们当然希望演员能有真实的环境，而不是对着绿幕演。有人会问：“你怎么就找不到适合拍摄的地方，为什么非要新建场景呢？”我会说，“行，你给我找一个存在了600年的宇宙飞船，我现在就去那拍。”预算上有限制，我们只能凭空搭建出这个现实生活中不存在的飞船。

合适的、现成的取景地我只找到了两处，一家法国餐厅和一家电影院，这是我能找到的仅有的跟飞船搭调的两个地方。我希望观众们看到电影中飞船的第一眼时，就像在现实生活中看到“伊丽莎白女王号”航母时一样，叹为观止。登上《太空旅客》中的飞船，就像在我们的世界中登上“伊丽莎白女王号”，它会带你去往不可思议的旅程，让你觉得抛开现有的一切和所有认识的人都是值得的。

除了预算以外，最大的挑战是什么？

尼尔：安排两位主演难得的档期，把所有需要的东西准备好，都很难。另外就是，大量的视觉特效也增加了制作的难度。哪部电影都不好拍，我曾经以为这一部会进展得很顺利，我们就是在舞台上拍摄，不用担心天气和别的意外，但是拍每个电影都会碰到意想不到的麻烦。我喜欢拍电影的成就感，但它真的很难，每天都是一个新挑战，不管你有多少钱和时间，资金和时间总是不够。

两位主演之间火花四溅

你能形容一下两位主角的特点么？他们哪些特点会吸引观众？

乔：这个问题很难回答，因为我不想说的太多，也不想用自己的观点来左右林良欢观众对电影人物的看法。《太空旅客》的背后有许多有趣的潜藏问题，比如为什么人们会离开自己的家，离开整个熟悉的世界，不太可能再见到自己之前认识的人，去踏上一段如此漫长的旅程，这对我们大多数人来说都是不可想象的。

跟刚才关于爱情的那个问题一样，我会争辩说，很多人都有与之非常类似的经历，从一个大陆移民到另一个大陆，或者只是从西海岸搬到东海岸，以后都将很难再见到自己的亲朋好友。大家很快就会有新的圈子，离之前的圈子越来越远。即使在地球上，你也可以从一个世界消失，又在另一个世界重生，我们每个人都有无法回去的圈子。

但是这种太空迁移更彻底，把整个世界都抛弃的问题很有趣，我想不用问也知道很多人 都愿意这么做。曾经有一个疯狂的组织想让人们移民火星，并且葬在那儿，他们也得到了一个非常长的排队名单，无数人有成千上万的不同理由，想要去一个美丽的移民世界重新开始。在选择故事的男女主角时，我是在找寻这样的两个人，他们离开这个世界的原因是非常艰难的。

那角色之间的差异呢？

乔：电影中，围绕两人的戏剧冲突展开得非常赤裸裸，需要尽可能让男女主角之间的差异更明显。你可以从任何人之间的差异、从男人和女人的不同入手，然后再去寻找更多的差异，让他们有不同的登船理由，给他们不同的背景和性格。我特别喜欢看两个共同面对危机的人，用截然不同的方法来解决便可从1条生产线起步问题。

女人习惯于通过多种渠道充实力量，想要唤醒权威者，用她们的愤怒充当武器。而男人则习惯于独立解决问题，直接拿出一个工具箱，试图修复飞船让它回到轨道。我喜欢这种差异的表现形式，以及两人关系的发展演变。

主演们有没有告诉过你，他们为什么喜欢这个剧本？

乔：告诉过一点点。有朋友告诉我，当剧本要拍成电影时，大家都希望“像詹妮弗·劳伦斯那样的人”和“像克里斯·帕拉特那样的人”来出演，他俩就是大家心目中男女主角的模板。我们请到了真的詹妮弗和真的克里斯，这简直是不可能的运气，因为他俩的档期都太满了。不管他们俩想要什么，把他们安排在一部电影里就已经非常难了，我们非常幸运。

两位主角都对剧本大加赞赏，我想他们还是非常喜欢剧本的，它跟他们以往看到的剧本都不同，与其说是商业上的考量，不如说是艺术上的追求。好莱坞的利益驱动，好像总是试图让商业电影越来越像，塞给我们枪战、外星人、阴谋等元素，让他们觉得投资更有安全感。

所以我非常感谢创作团队能够忠实于原著的精神，把故事变成电影，同时区罗美薇别于其他电影。我想这也是吸引詹妮弗和克里斯的原因。

飞船上 未来世界的奢华触手可及

离开地球找真爱 为数不多的乐观科幻片

每个剧组都想请詹妮弗·劳伦斯和克里斯·帕拉特，你是怎么请到他们的？

尼尔：的确如此，我真是中头彩了。詹妮弗还在为《饥饿游戏》做巡回时，我看到有评论说，她读过《太空旅客》，她肯定会拍这部电影的，因为剧本实在太好了，说实话，这是我见过的最棒的剧本。

在好莱坞，所有像我这样看过成吨剧本的人，这种专给剧本挑毛病的人，在这一行混了25年以上的人，所有我认识的人在我得到这个剧本时都对我说，“我们好嫉妒你，这是我们见过最炫龙好的剧本。使用小弹簧”这都是我的真实感受，如果我这辈子只有一次拍电影的机会，我一定会选这一部。

你怎样形容男女主角关系的发展？

尼尔：他们以一段不可思议的爱情开场，然后有一个人意识到这其中可能深藏着一个谎言，并在两个人中间形成了一个巨金属拉伸实验是最多见的1种大的裂痕。但最终他们还是又走到一起，拯救了自己和大家的生命。

所以这是一个关于孤独与陪伴的故事？

尼尔：非常正确。他一个人自己醒了过来，最初几天，他觉得这是自己一生中最棒的经历。这架豪华飞船应有尽有，他可以独享温泉、游泳池和5个豪华餐厅，一边吃寿司一边欣赏全息水族馆影像。

篮球场有智能篮球，每次你投篮以后它都会自己滚回来，你不用去捡球。你能想象得到的未来世界的奢华触手可及，这艘船上应有尽有。但独自待上一年之后，你会非常渴望与别人的交流和接触，你会开始发狂，也许会干一些你本不应该干的事。

它有趣的地方在于，这个故事可能是很自私的？

尼尔：正是这样，这也是戏剧冲突所在。正是因为两个人之间发生了很多，他们的关系才这样有趣，它会成为你见过最好的爱情故事。最终的决定是痛苦的，然而这却是必须做出的正确决定。

很多科幻片都预言了世界末日，这一部看起来很乐观。

乔：你可以在我的科幻小说中看到一条往那个方向发展的主线，其中有一些还是保密的，因为我有其它的原创电影，还不希望把那个世界暴露得太多，但我已经厌倦了反乌托邦。我的朋友雷德利·斯科特对此也要分担一部分，因为他的《异形》和《银翼杀手》实在是太深入人心了，以致于太多的人都在追随他的脚步。

我们现在还在用黑暗的景象描绘着未来的世界，尽管很多时候我很喜欢这些电影，但我宁愿相信这不是唯一的未来。我认为，我们未来的道路很可能与我们的现在更相似，新技术会层出不求，有些技术会被淘汰。人类的足迹在某种程度上会有所改变，但我认为未来的人会正确地定位自己。

但找到真爱的唯一办法还是离开地球？

乔：但人们离开地球不是为了寻找爱，而是为了实现自我价值，他们都因某种原因，相信自己命中注定与什么联系在一起。我认为这也是最广泛的人类情感。我想人很容易相信另有一个世界更适合我们，这个电影在很大程度上是一个关于这种感觉的故事。渴望在一片新的天地中改头换面，重塑自我。

他俩会相爱，是不是因为他们是飞船上唯一醒着的两个人？

乔：你问到的是电影最核心的问题。他们是因为偶然的原因被困在了一起，这也使他们的感情遭到了质疑，好像只是因为方便才会在一起。但我会说，诚实回顾一下你自己的生活中，你与伴侣相遇的情形，你的约会对象可能是你的同事、邻居或一起野营的人，其实这都是同样偶然的相识和选择。

事实上，我们只能遇到世界上的一小部分人，如果能够从中找到真命天子就会感到很幸运了。我不想探讨人类爱情的悖论，但它是普遍存在的。我认为电影其实一种非常普遍的经验戏剧化了，我们认为是独一无二的爱情，也可以是偶然和环境造就的结果。

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